PG电子影像载体的接力棒纪录片《阴阳相成》（Side by Side，2012）探讨的话题或许对于电影业内的人来说并不新鲜，甚至有点老生常谈，但对于影迷、普通观众来说，仍然极具科普和文..

　　纪录片《阴阳相成》（Side by Side，2012）探讨的话题或许对于电影业内的人来说并不新鲜，甚至有点老生常谈，但对于影迷、普通观众来说，仍然极具科普和文献意义。当今好莱坞最具影响力的几个电影人都在其中发表自己的观点，这是难得一见的，在他们的讲述中，数字技术从出现到普及再到逐步取代胶片的历史脉络渐渐呈现。

　　随着1969年新泽西的贝尔实验室发明出了第一块CCD（电荷耦合装置），数字摄影机诞生了。没过多久，两种声音出现了，乔治·卢卡斯兴高采烈地声称“film is dead（电影已死）”；维姆·文德斯在戛纳电影节见人便问：“Is film dead?”并以一部《事物的状态》表达出自己对电影媒介未来的挽歌论调。比较好玩的是，20年后，文德斯带着数字摄影机拍摄的《百万美元酒店》再一次来到戛纳。

　　Film，movie，motion pictures，cinema，翻译过来都有“电影”的意思，那么它们有什么微妙的区别呢？Film亦有胶片的意思，很显然它更强调电影的本质是胶片，是卤化银遇到光之后产生化学作用产生了显影的功能；movie则来自于动词move，强调电影的本质属性是运动；motion pictures则可以读解为连续播放的照片PG电子最新网站入口，即“活动影像”；cinema更多地被翻译为影院，在译为电影时更强调电影的文化属性和美学价值。那么，对于“Is film dead？”我们可以进行双向解读：电影是否已死、胶片是否已死，更进一步说，电影是否会因为胶片即将到来的死亡而步入坟墓？

　　这场世人皆知的论战持续了很多年，然而就在近几年，答案似乎已经浮出水面了，越来越多的电影人站在了数字摄影这一边，一些例子足以证明这种趋势：柯达公司宣布破产；著名的Technicolor（特艺）公司则彻底转型进入到DI（数字中间片）、数字技术研发甚至蓝光制作等领域；去年的圣丹斯电影节入围作品中使用胶片拍摄的仅有两部（使用iPhone手机拍摄的作品都有两部）；中国的所有国有制片厂全部面临转型和技术换代；保守的法国老牌摄影机公司Aaton最终也耐不住寂寞发布了2K摄影机，并和ARRI、Panavision几乎同时停止了其胶片摄影机的生产

　　在1999年，著名影评人罗杰·艾伯特还坚信未来的电影院不可能会使用数字放映机，“胶片还是会存在于电影院中，就在你的身边。”“电影才刚走过它的第一个世纪，如果此时就把film（电影/胶片）这个词的意义都扔个一干二净，那绝不是什么好事。”艾伯特说。

　　“Side by side”这一片名暗示出了这一含义，它还有一个含义PG电子最新网站入口，就是“分庭抗礼”。纪录片中的电影人，大部分都各自站到其中一个阵营数字，或者胶片。

　　这部纪录片中看好并支持数字的电影人以拍独立电影出道的导演为主，包括罗德里格兹、大卫·芬奇、丹尼·鲍尔，当然也少不了数字技术的先锋乔治·卢卡斯和卡梅隆，他们认为数字技术有以下超越胶片摄影的能力：1.单个镜头的拍摄时长不再受到限制；2.拍摄素材所见即所得；3.节约预算；4.质量轻便从而解放摄影机；5.方便进行剪辑、CGI特效和DI胶片配光的最大缺陷是对整个画面的色调、饱和、反差进行调整，而无法对画面细节进行调整，其工艺也相对繁琐并且耗时耗钱；6.低照度情况下的高感光性能纪录片中提到了极具代表性的《借刀杀人》，它使用的摄像机的低照度表现非常出色，可以实现RGB的4：4：4无损全输出（RGB：一种以红、绿、蓝为基础的颜色标准），实现全分辨率的获得，它可以实现胶片机无法达到的低照度摄影；7.介质的储存、放映变得方便；8.最具有性的，便是分辨率HD、2K、4K、5K甚至8K超高清摄影机的到来。不得不说一下，35mm胶片负片的分辨率能达到4K以上，但进入数字中间片被扫描为2K的数字格式，如果是胶片拷贝放映还会在放映过程中磨损掉一部分分辨率，从而小于2K。

　　支持胶片的电影人则以有资历的摄影师为主，当然还有态度坚决的诺兰，他几乎驳斥了数字电影的所有优势，而老一辈摄影师们则更多的是出于一份情怀。大体归纳一下他们的观点：1.胶片的颗粒感是电影的魅力所在，数字影像无法提供。2.宽容度（指感光材料按比例正确记录景物亮度范围的能力），宽容度是胶片笑傲江湖几十年的关键，不过它们的差距在缩短，甚至逐步重合PG电子最新网站入口。胶片是化学感光，数字是物理感光，前者的宽容度接近人眼，有13档。不过最近新出的2.5K摄影机Blackmagic cinema camera的宽容度据官方的说法也达到了13档，也就是说在宽容度方面数字感光原件已经有实力匹敌胶片（《阴阳相成》中并没有提到这一点）。3.数字电影中摄影师得到的信任更少。4.数字摄影机的出现使得人人都可以拍电影，伟大的作品没有变多，廉价的烂片却堆成了山，随之而来的问题是审美的标准也变低了，这将是对电影艺术的毁灭。

　　虽然数字化势不可挡，“但赛璐珞（胶片）仍然是一种选择”(马丁·斯科塞斯语)。去年入围奥斯卡最佳影片的9部里有7部是胶片拍摄，然而今年依然有6部，这虽然不能掩盖主流市场的趋势，但是这个数据让我们坚信，胶片具有的那种数字无法计算出的让人着迷的美感，是值得去追求的。