PG电子34个整版！《大众摄影》为何专题推介这位湖南摄影师《大众摄影》杂志2023年第四期以34个整版的篇幅、专题推介了赵有强老师的《常德往事》摄影专题。《大众摄影》杂志是中国摄影家协会主办的月刊，每期一个专题，多数专题以主题切入，如此高规格、大体量的推介摄影师个人专辑，实属罕见。

　　《大众摄影》编者按中写道：“作品让我们得以重新审视当年剧烈变化的城乡市井：面目、行为、场所、气氛……经得起长时间的观看审视。”

　　对于湖南摄影圈，赵有强老师是一个特殊的存在。他是湖南摄影记者中首个高级记者，他的专题《洞庭西》曾在中国摄影家协会主办的“见证·改革开放40年·中国摄影家系列作品展”中以个展的形式展出，被中国摄影展览馆收藏。他自谦从“没文化”的工人成为一名摄影记者，“记者是荣光的职业PG电子。”

　　影像湖南微信公众号曾多次分享过赵有强老师的《洞庭西》《桂竹岗》等作品，他的影像平和、不动声色，却潜藏诗意，弥漫着温柔。

　　正是这份不安分的好玩、多能，才使他能够跳出无趣的藩篱，才不会被庸常的生活泯灭好奇心，也多了一份探索的勇气。

　　同时，他又给摄影师提供了一个可供借鉴的范本。那就是编辑意识。多数摄影师是行动太多了，思考太少了。很多平常不轻易的、忽视的“边边角角”，只要找到那根思想的主线，就能串起一颗颗遗落的珠子。

　　我这一辈子，可以说就干了两件事，第一是在工厂里上“三班倒”3年；第二是从1987年有相机开始到今天，我在新闻摄影和纪实摄影的学习与实践中干了三十多年。

　　我出生在湖南省常德市桃源县三阳港镇，这是个有故事的地方，陶渊明笔下的《桃花源记》中的武陵郡，即常德的古称，桃源县，就是世外桃源的核心地区。我虽然不是农民身份，亦可算作农村孩子。那个时候，生活艰难，交通落后，多数人一辈子没上过县城，我儿时的常德样貌局限在一个很小范围，看不到洞庭湖是“鱼米之乡”的盛况。

　　1980年5月，未满16岁的我招工到桃源县氮肥厂当工人。进工厂上班的第一天，望着空荡荡的车间，看着高大的设备，隆隆机器声中，不安于现状的念头萌生。1983年，我考入桃源职工中专专璜设计班，回工厂后成了工会干事。1987年11月的一天，我在上班途中拍摄了《人啊，请珍惜自己的生命》组照，被《中国交通报》采用。拿到样报那一刻的激动，我一辈子都忘不掉。

　　1988年，我成为《中国化工报》的特约通讯员，眼界慢慢打开之后，拍摄新闻照片的兴趣更浓，在上级媒体陆续发表新闻照片。1992年，我入职《常德日报》，正式成为一名摄影记者。从小县城里来到市府所在地，人生地不熟，文字基础差，知识面窄，面对那些口若悬河的采访对象，常自惭形秽。经过三年努力，我每个月的发稿量都达到了30幅以上。

　　常德是湖南省的农业大市，改革开放改变了农业、农村和农民的生活状况，双季水稻、杂交棉花、油菜等作物的产量不断创出新高。我奔走在湖区乡村，见什么拍什么，有报纸急需的新闻，有可有可无的边角料，还有些随兴所至捕捉的社会场面。30年后，在整理底片资料时，有些没见报的照片，似乎更有影像价值。

　　我一直认为，好记者的背后必须有好编辑的支撑。我的摄影实践经历了两个阶段：第一，只热衷于拍摄，没考虑到编辑；第二，每一次按快门都问自己为什么要拍PG电子，怎么拍，照片将以何种方式呈现PG电子。

　　我受过美术专业教育，改行做摄影记者，自认为对事物的认知要比对形体更敏感。画画的基本功在于画像，只有过了形体关后，才能进一步解决意境、情绪等形而上的事情。摄影相对绘画来说，科技可解决“写实”，我以为好摄影师的看家本领，是对被摄对象的快速把握后的“瞬间画像”。

　　拍照片是个具体活，需要心细、手勤。心细在于观察，观看之道，难在看。2018年，我在北京中国摄影展览馆举办个展时认识了几位老师，他们让我对摄影有了颠覆性的认识，首次听到罗兰·巴特的刺点理论，对照片的社会性、文本性、符号性有了更深的认识。近几年来，我学习、思考、消化，把新知识、新观念逐渐运用到我的摄影实践中，让摄影真正成为我研究洞庭湖区文化，解读稻作文明的工具。

　　2019年到2020年，我花了近一年的时间扫描了4000多张底片，这些照片拍摄于1987年至2001年间，多数为乐凯胶卷，当时并未受到主流媒体关注，其中的情景，普通、自然，很多人对我说：“你画面中的那个人就是我。”或许照片中那个年代的种种角色，勾起了他们的记忆。翻箱倒柜，我重新发现了发稿之外的“私货”。我拍摄家乡30多年，苦与乐，都在其中了。